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网易电子杂志—黑板报文艺周刊
2000.7.21  星五总第30期
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  *征稿

编辑的话

  第30期!三十而立,我们希望黑板报能在读者心中立住。回首走过的路,对于
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m一周新闻点评
  “榕树下”网站状告中国社会出版社……等
m每周评论
  琴弦上的诗篇:华语歌词世纪经典之四(龙派哥哥)
m黑通社评论
   牛哥真牛(黑心杀手)
m影剧院
  告诉你一个我所知道的袁鸿(熊姝)
m短篇小说
  为什么世界缺少爱心(瞬)
m每周诗歌选
  未来的主人翁(侯德健)
m来函照登
  一个交友网站的来信

征稿启事


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一周新闻点评

  “榕树下”网站状告中国社会出版社

  作家告网站侵权、传统媒体告网络侵权已不是新鲜事,但这回
传统的出版社却因侵权被网站推上了被告席——3日,“榕树下”
全球中文原创作品网站将中国社会出版社告上法庭。北京市第一中
级人民法院已于11日受理此案。

  “榕树下”网站的编辑在书店里看到一套由中国社会出版社出
版的“网络人生系列丛书”,发现其中有向“榕树下”书面授权的
作品9篇,被侵权的作者有4人,还有在“榕树下”发表的其他作品7
篇,涉及作者5人。这些作者称,他们对自己的文章被收录进这套
丛书的情况一无所知。为此,“榕树下”对该出版社提起诉讼。

  这是国内第一起文学性网站起诉出版社的案件。“榕树下”共
索赔10001元,其中除了比照国家有关规定给作者一定的补偿外,
“榕树下”得到的最终赔偿只有1元钱,若有剩余将捐给知识产权
研究机构。

  [点评]据悉,遭中国社会出版社侵权的不止是“榕树下”旗下
的作者,还有很多被侵权者没有“组织”为他们撑腰。

  对于这场官司应当从两方面看。一方面,社会出版社确实侵犯
了网络作者的权益,尤其是很多文章署名“佚名”,这说明该出版
社连起码的署名权都不重视。从另一方面看,“榕树下”索赔10001
元令人费解,尤其是强调1元归自己,就更有些可疑了。这个金额是
怎么计算出来的?在一次研讨会上我曾问“榕树下”的一位主持人,
得到的回答:“请找我们的律师” 。

  著名演员赵丽蓉辞世

  著名演员赵丽蓉7月17日溘然辞世,享年73岁。

  赵丽蓉是天津宝坻县人,8岁开始唱戏,1952年正式进入总政
评剧团,后又调入中国评剧团至今,一直活跃在戏曲舞台上。大多
数观众对赵丽蓉的最初认识是通过评剧《花为媒》,扮演媒婆的赵
丽蓉和扮演张五可的新凤霞演唱的“报花名”赢得了观众的喜爱,
成为评剧舞台上最常演出的经典唱段之一。

  作为彩旦演员,赵丽蓉常常以配角的身份出现在评剧舞台,
《凤还巢》、《会计姑娘》、《红白喜事》等曾是她的拿手戏,而
与新凤霞一同演出的《杨三姐告状》更是突破了她自己的行当,杨
母的形象深入人心。

  虽然赵丽蓉是评剧演员,但近几年给广大观众留下印象最深的
是她在春节晚会上表演的小品。赵丽蓉表演的小品淳朴、感人,她
塑造了众多可亲可爱的艺术形象。赵老最初登上春节晚会舞台是1989
年演出《英雄母亲的一天》,从此一发不可收拾,一共参加了6届春
节晚会。赵丽蓉在春节晚会的小品表演中,把戏曲表演技巧融入其
中,深受广大观众的喜爱,《爱谁谁》(1994年)《如此包装》(1995
年)和《打工奇遇》(1996年)等都成为脍炙人口的佳作。

  赵丽蓉第一次在电视连续剧中扮演角色是在中央台摄制的电视
剧《西游记》中。此后,她便与影视结下不解之缘--《苍生》中的
田大妈,《红楼梦》中的刘姥姥,以及为她赢得殊荣的《过年》。1991年,她凭《过年》中的“母亲”一角获该年度东京国际电影节最佳女主角奖以及同年的中国电影政府奖。1992年,她又夺得了百花奖
最佳女主角奖和第4届中国电影表演艺术学会大奖。

  [点评]近日来,人们无不为赵丽蓉的病逝而惋惜,音像店里她
的专集脱销,网络上充满了网友缅怀的留言。一个从事艺术工作的
人,只要为广大的群众做一点事,哪怕很小很小的一点,群众也会
记住他(她)。

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每周评论

1........琴弦上的诗篇:华语歌词世纪经典之四

作者:龙派哥哥

  开场聊:这几天实在热得可以,龙派哥哥每天猫在家里上网,哪
都不去。而一天里最美的时刻是黄昏,那时气温凉爽、落日沉静,暮
霭里M P3歌声飘飘,歌声里码字心绪渺渺,有时厨房里很怀旧的菜香
阵阵弥漫过来,鼻子就和心绪一起飘飘渺渺,这样很受用地享受着黄
昏,一直到不得不拧开台灯以取代夕阳的余辉。两三个夕阳骨碌过去
后,龙派哥哥又把“琴弦上的诗篇之四”唱完了,唱得可能五音不全
,但是,同志们怎麽也该表扬俺精神可嘉吧,大热天的我容易吗我。
好啦,废话说半瓶就够了。(2000年7月20日)

罗大佑、 侯德建的词

酒干倘卖无

酒干倘卖无 酒干倘卖无
酒干倘卖无 酒干倘卖无

多么熟悉的声音 陪我多少年风和雨
从来不需要想起 永远也不会忘记

没有天那有地 没有地那有家
没有家那有你 没有你那有我
假如你不曾养育我 给我温暖的生活
假如你不曾保护我 我的命运将会是什么

是你抚养我长大 陪我说第一句话
是你给我一个家 让我与你共同拥有它

虽然你不能开口说一句话
却更能明白人世间的黑白与真假
虽然你不会表达你的真情
却付出了热忱的生命
远处传来你多么熟悉的声音
让我想起你多么慈祥的心灵
什么时候你才回到我身边
让我再和你一起唱

酒干倘卖无 酒干倘卖无
酒干倘卖无 酒干倘卖无

曲:侯德建 唱:苏芮

  龙派哥哥语:如果要说二十年来华语流行乐史最大的损失,龙派
哥哥说那一定是侯德健在八十年代后期的突然消失。在龙派哥哥脑袋
里,这是与罗大佑最为神似的歌者,不同之处在于挥现自身内容的方
式上,侯举重若轻、罗举轻若重,对一个孩子的成长,罗大佑说“别
以为我们的孩子太小他们什麽都不懂/我听见无言的抗议在他们悄悄
的睡梦中”,侯德健却说“他们却不必知道/为了什麽有一天他们也
会穿西服打领带/别害怕不必奇怪/就是这样”,罗告诉我们:世界
竟是这样的——点燃我们的幻想体验,侯德健告诉我们:世界就是这
样的——指示我们的自然本性。不能说哪个更好,一个恍若浓郁透骨
的人间美酒,一个犹如甘爽入心的山间清泉,咱都喜欢。这首歌是两
人合作的结晶,呵呵,更象妈还是更象爸?

公木、刘炽的词

英雄赞歌

风烟滚滚唱英雄,四面青山侧耳听 侧耳听;
晴天响雷敲金鼓,大海扬波作和声,
人民战士驱虎豹,舍生忘死保和平。

英雄猛跳出战壕,一道电光裂长空 裂长空;
地陷进去独身挡,天塌下来只手擎,
两脚熊熊踏烈火,浑身闪闪披彩虹。

一声呼叫炮声隆,翻江倒海天地崩 天地崩;
双手紧握爆破筒,怒目喷火热血涌,
敌人腐烂变泥土,勇士辉煌化金星。

为什麽战旗美如画,
英雄的鲜血染红了它;
为什麽大地春常在,
英雄的生命开鲜花。

曲:刘炽

  龙派哥哥语:公木就是学术界的张松如。1999年故去的公木是从
延安鲁艺里走出来的,早期是革命队伍里积极的文艺战士,解放后一
直在吉林大学任教,晚年致力于老庄哲学。公木并非专业词人,作词
不过是偶尔为之,但其少量词作却都在“正统”歌词史上占有重要地
位,如《八路军军歌》、《东方红》以及当年与郑律成合作的后来成
了军歌《中国人民解放军进行曲》的《八路军进行曲》,当然在艺术
上最为优秀的还是这首《英雄赞歌》——金刚怒目式作品的典范!

  作曲家刘炽是音乐上的天才级人物,他自称“有眼儿就能吹出个
调调、有板儿就能打出个点点”,一生留下八百多部作品,所涉领域
极其广泛。此歌副歌部分的歌词是刘炽在谱完公木原词后,感觉意犹
未尽而又操刀“激情客串”的,真是天意,也正象人间爱情的缘分一
般,原词找到了自己的另一半,意外地获得了圆满。不然,真象缺点
什麽似的。


刘卓辉的词

长城

遥远的东方 辽阔的边疆
还有远古的破墙
前世的沧桑 后世的风光
万里千山牢牢接攘

围着老去的国度 围着事实的真相
围着浩瀚的岁月 围着欲望与理想(叫嚷)

迷信的村庄 神秘的中央
还有昨天的战场
皇帝的新衣 热血的缨枪
谁却甘心流连塞上

朦着耳朵 那里那天不再听到在呼号的人
WOO-AHWOO-AH AH AH
朦着眼睛 再见往昔景仰的那样一道疤痕
WOO-AHWOO-AH AH AH
留在地壳头上

无冕的身躯 忘我的思想
还有显赫的破墙
谁也冲不开 谁也抛不低
谁要一生流离浪荡

曲:黄家驹 唱:Beyond

  龙派哥哥语:长城是中华民族精神伟大的象征,也是中国艺术赝
品巨大的靶子!长城在许多艺术匠人那里是个童叟皆可欺的生产材料
,似乎只要一把长城混在作品里,就会凭空生出万丈豪气,嘿,你还
别说,还真管用,有人就吃这一套,只要你一写到长城,他就会立刻
雄伟起来力量起来,跟巴甫洛夫的狗一般无二。可以说,在很多大脑
的审美意识里,长城已经模式化了。刘卓辉这首是个例外,深邃神秘
中毕露出自身独特的反思,又同样荡气回肠,关键是把长城只当作长
城地写,而不是把长城当作“长城”写。

雷刚的词

幸福的花

我们象花儿 迎着太阳绽开 浑身最烫的是我们的蕊
我们的血里流的是这泉水 我们的肺里是这干渴的嘴
我们是花 幸福就是活该 就算是水也能把我们灌醉
泥土它紧抱着我们的膝盖 就算我们绝不愿满足别人的恩惠

我们开放着 我们是幸福的 因为我们已不是蓓蕾
我们幸福着 我们是空虚的 因为我们已不是蓓蕾

我们象花儿 终有一天会枯萎 看上了谁就和她嘴对着嘴
贪婪和骄傲随着风吹摇摆 我们要比一比谁开得最美
你是那蜜蜂 围在身边飞 但是你别再想碰我们的蕊
别以为我们只会永远张着嘴 我们身上的刺会扯断你的腿

我们开放着 我们是幸福的 因为我们已不是蓓蕾
我们幸福着 我们是虚伪的 因为我们已不是蓓蕾
我们幸福着 我们是空虚的 因为我们已不是蓓蕾
我们幸福着 我们是虚伪的 因为我们已不是蓓蕾

曲:雷刚 唱:雷刚

  龙派哥哥语:龙派哥哥认为,除了崔健张楚等外,“天堂”是少
数能对一代人的时代状态很好呈现的歌者之一,而其灵魂人物雷刚则
正如黄家驹之于B eyond。在90年代的华语流行乐史上,《幸福的花儿
》绝对算是一部重要作品。“我们幸福着,我们是空虚的,因为我们
已不是蓓蕾”、“我们是花,幸福就是活该,就算是水也能把我们灌
醉”,每一句都那麽清晰地概括了在9 0年代急速成长的一代青年的心
态,每一句都那麽直接地打入你内心,而若不是这些词句的出现,你
又不会感知到那种体验,优秀诗篇的一个特点就是把那藏于你心而你
自己又不自知的潜意识体验挖掘在你面前。但这里也有不明不白的过
于随便之处,“我们象花儿/终有一天会枯萎/看上了谁就和她嘴对
着嘴”,从“枯萎”到“嘴对着嘴”这一跳,拿人民群众的话讲:太
楞了!

何力的词

我就出生在你要我出生的房子里

我就出生在你要我出生的房子里,
我就住在你要我居住的城市,
我将活在你要我活着的国家,
我将被埋在你要我消失的地方。

我就带着你为我准备的水和干粮,
我就踩着你做的鞋、走在戈壁的路上,
我就披着你缝的衣服遮挡风雨和太阳,
我就路过你熟悉的每个城市和村庄。

我就握着你交给我的生命,
我就唱着你为我写下的命运,
我就扛着你为我种下的信仰,
我将度过你扔给我的时光。

我将遇到你为我生的和我一样的姑娘,
和她一起看着孩子们自由的成长,
我将承受你送给我的美丽和悲伤,
默默回想你在我心中的模样。

曲:何力 唱:何力

  龙派哥哥语:可以说,何力这首《我就出生在你要我出生的房子
里》,在结构上是失之于单调的,通篇缺少变化的结构稍显笨拙,如
果是诗歌,龙派哥哥就认为通篇只是一句话而已,这种大排比的句式
在以张广天、洪启、黄金刚等为主力的“新民歌”的阵营里,似乎已
成了通病,比如用“如果”“虽然”等等起首,一直以一种句子连接
方式进行到底。但是这首词确实打动了龙派哥哥,而这种“打动”是
可以说清的:那种坦然得近乎悲壮的精神气度——“我将被埋在你要
我消失的地方”,那种赤诚得无比可爱的信念色彩——“我就披着你
缝的衣服遮挡风雨和太阳”。最后我要说,是这首歌每一个句子自身
的力量消解了结构上的弊病,这种力量来自作者思维和精神的合力。


高晓松的词

同桌的你

明天你是否会想起 昨天你写的日记
明天你是否还惦记 曾经最爱哭的你

老师们都已想不起 猜不出问题的你
我也是偶然翻相片 才想起同桌的你

谁娶了多愁善感的你
谁看了你的日记
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣

你从前总是很小心 问我借半块橡皮
你也曾无意中说起 喜欢和我在一起

那时候天总是很蓝 日子总过得太慢
你总说毕业遥遥无期 转眼就各奔东西

谁遇到多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁看了我给你写的信
谁把它丢在风里

从前的日子都远去 我也将有我的妻
我也会给她看相片 给她讲同桌的你

谁娶了多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣
啦……

曲:高晓松 唱:老狼

  龙派哥哥语:象罗大佑占据了“童年”、郑智化占据了“水手”
、高晓松占据了“同桌”,呵呵,在艺术创作上,只要能结结实实地
占据一个题材,就可以“含笑九泉”啦。高晓松有不少很感人的作品
,如《睡在我上铺 的兄弟》、《流浪歌手的情人》,《冬季校园》等
,但最能在时间上站住脚的只能是《同桌的你》,一是这首歌所抒发
的情感具有普遍的接受性,二是这首歌所截取的意象具有题材上的垄
断性,把滩儿先占了。按理说,人文素质和音乐素质都十分可以的高
晓松应该有更大的作为,但通观他全部作品,不禁有些失望,古典式
的唯美情调和青春期的浪漫情怀象紧箍咒一般套在了他善于怀旧的脑
袋上,使他面对班驳的现实和深邃的人性时,就象一个发生器官故障
的失语者,不知如何表达。哎,又一名种子选手在“青春才子”这儿
到头了。

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黑通社评论

1........牛哥真牛

作者:黑心杀手

  有一种药叫“力龙伟雄”,和美国的壮阳药“伟哥”具有同样
的功能,最近要改成叫“牛哥”了,因为厂家聘请了牛群作为形象
代言人,还要把牛群的头像作为产品商标贴在“牛哥”上。

  牛哥—这个我没加引号,指的是牛群—一向就这么牛,自从说
相声出名后,就不说相声而改当作家了,进了北大的作家班学习,
虽然学习后也没见牛哥写什么作品出来,但是估计牛哥这会儿应该
和研究生是同等学力了。既然没写出什么“作家”应该写出来的作
品,所以牛哥就改行拍照片了,牛哥的照片拍得也很牛,虽然拍得
都是和他熟头熟脸的明星。有人说“摆拍”这事很容易,但是我知
道,其实这一点也不容易,不信你随便找个搞摄影的摆摆试试,不
是谁都有牛哥这么大的面子的。时间就是金钱,面子就是生产力,
牛哥的面子为国家创造了多少税收啊—虽然我不知道牛哥具体缴了
多少税,但我相信不会是个小数字。

  但是一个时期内明星的数量总是有限的,而牛哥又不肯把他的
镜头对准“乱七八糟”的社会生活—当然,到生活中去拍老百姓对
牛哥来说实在是有困难,首先是牛哥是名人,总和老百姓打交道不
太合适,二是老百姓未必会摆好姿势让牛哥拍—所以牛哥又改行啦,
去办杂志。牛哥办的杂志也与众不同,那杂志叫《名人》,牛哥就
这么把他的明星同志们搬来弄去地为国家创造财富,真让人钦佩。

  现在,牛哥变成“牛哥”啦,虽然说牛哥快50岁的人,精力肯
定不如从前,但是为了老百姓的生活需要,为了将男人的事业进行
到底,同时可能也是为了拉动内需吧,牛哥义无返顾地以自己的形
象为代价,推动中国的壮阳事业,和美国人的“伟哥”抗衡,打击
资本主义的嚣张气焰,这种舍己为人,舍小家为大家的精神实在值
得我们学习。

  据说,当牛哥听到这个创意后拍手叫绝:“好!好!我牛哥就
是这么牛,思想牛、观念牛、胆量牛;当然,这个药本身更牛。”
快50岁的人,敢于做壮阳药的形象代理,胆量是够“牛”的,牛哥
“牛哥”都很牛,真牛。

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影剧院

1........告诉你一个我所知道的袁鸿

作者:熊姝

  近年来《等待戈多》、《驿站桃花》、《他和他的两个老婆》、
《红色的天空》、《盗版浮士德》等几部话剧先后上演,使小剧场
话剧热一浪高过一浪。特别是1999年演出的话剧《恋爱的犀牛》,
更是创造了连续演出40场,场场爆满的记录。2000年4月在北京人
艺小剧场上演的《切·格瓦拉》在整整一个月的热演之后,在观众
的强烈要求下又加演了5场,并且该剧为贫困大学生捐资高达3万元。

  一个为话剧奔忙的身影,一个身材瘦削、面色苍白的身影,被
人们渐渐熟知,他就是把这一部部优秀剧目推向舞台的话剧制作人
——袁鸿。

  28岁,为了话剧两袖清风,一脑袋梦想的袁鸿,喜欢在观众离
去后,独自坐在诺大的剧场里,享爱观众退潮后的满足,感知生命
的渺小,感叹未来的不可知。

  正如袁鸿在他的《终极烦躁》一文当中写到的:作为一个戏剧
的推广者,对生活的思考总会联系戏剧去寻找原因,于是,对现实
社会中人们的处境、现状开始恐惧了,对自己要进行的工作的压力
也日益增加了,到现在,没有了完整地属于自己的一天时间去支配,
更没有了和家人、朋友常相聚的机会,自己一样也陷入了自己所担
心的现代人生活情景中,有时候反过来一想,自己比更多人活得更
恐惧了,没有积蓄、没有健康、没有情侣……

  没有积蓄

  袁鸿常说他不是严格意义上的独立制作人,因为他没有钱,而
他的确是个独立制作人,因为他参与制作的每一部戏剧都不在国家
统筹的范围之内,他是以个人身份加入到话剧事业当中的,因此,
他要为他的戏剧四处出击筹集资金,为他的戏剧东奔西跑,为戏剧
观众送票上门。

  独立制作人最主要的工作就是筹款,袁鸿是这方面的行家里手,
他认为:信誉+能力=戏剧资金。掐指算来袁鸿的每一部话剧都诞生
在艰难困苦的环境里,就拿最叫座的《恋爱的犀牛》来说吧,这部
名剧被称为本世纪中国话剧史上最成功的小剧场话剧,在运作期间
险些流产。这部话剧需要20万元的运作费,经过几番努力袁鸿还是
没有拉来赞助,没有人肯为这部戏投资,为了戏剧袁鸿四处去借钱,
依然告贷无门。剧组只好下马,正当大家一筹莫展,准备散伙的时
候,突然传来好消息,一家意大利在上海开的制冷公司同意借这20
万元,与此同时,北京一家爱罗服装工作室愿意为该剧提供全部服
装设计制作和赞助,真是天赐良机,本已疲累不堪的袁鸿象是打了
一针兴奋剂,全力以赴地投入到《恋》剧的排练,20万元,如同上
好的润滑油,使《恋》剧组高速运转起来。《恋爱的犀牛》不仅保
住了,而且成为袁鸿和他的同仁们众多的“孩子”当中最漂亮的一
个。

  袁鸿尊重支持话剧的观众们,为此他常常亲自送票上门。做为
一个制作人其实没必要这样做,雇一个临时工即可。可袁鸿说,这
样做的好处不仅为了省钱而是想看一看热爱话剧的观众是怎样一些
人,他们的生存状况及生活环境是什么样的。当然好多观众在拿到
戏票时并不知道送票的袁鸿就是该剧的制作人,他们只把他当作普
通的送票工作人员,无所顾忌地与他聊聊戏剧,袁鸿从他们那里得
到不少的启发。

  做为一位话剧制作人,袁鸿常常接到索要戏票的电话,当他劝
对方买票时,对方往往生气地挂断了电话,袁鸿很惆怅,他不愿意
得罪朋友,可长久以来赠票的恶习真应该改一改了。话剧是无形的
产品,它的价值体现就是票房,不花钱看戏也就意味着不尊重话剧,
认为话剧不值钱。做为话剧制作人的袁鸿,每当话剧开演之际,他
都以身作则先买下一张最高面额的门票。

  袁鸿满怀信心地认为话剧不会总是赔钱,再给他5年的时间,
他会向你证明话剧是赚钱的艺术。

  目前,话剧市场仍不太景气,撇开不挣钱的剧目,就说挣了钱
的《恋爱的犀牛》,还掉借来的20万元,付给演员的出场费5万元,
最后仅剩5万元,几个人一分,袁鸿只拿到4000元,而袁鸿几个月
的辛苦,以及自己搭进去钱数,远远高出所得五、六倍;《切·格
瓦拉》也是一个赚钱的剧目,但大都捐助给了贫困的大学生,袁鸿
分文不取,自从与话剧为伴,袁鸿常常囊中羞涩,甚至害怕邻居来
收水电费。

  如此收支不平衡,袁鸿却能够生存下来,这真比耶稣复活还神
奇,仔细一问才知道他的生活来源主要有两条路:一是稿费,他什
么都写,散文、随笔、连载小说等等,每个月都会有两三千元的稿
酬,这成为他重要的一项收入;另一个是与朋友合办公司做生意,
聪明的袁鸿生意经念得也不同凡响。袁鸿做为商人的面孔出现时,
他是思维敏捷,富有理性的,但当他拿到钱去投资话剧事业时他又
成为一位感性的血脉贲张的艺术家。两种截然不同的气质潜藏于他
的体内,互为依存,令人匪夷所思。

  为话剧搭时间,搭精力,搭青春,甚至搭上半条命,所为何来
呢?每问及此,袁鸿都会倜侃地说:“有病呗。”

  没有健康

  袁鸿真的有病,且病得不轻。上学时,他常常鼻子流血不止,
一直也没有查明是什么原因。1992年他做为一个小有名气的四川籍
诗人,在中国艺术研究院青少年发展中心做编辑工作。1993年的夏
季,袁鸿为了给一本《教研成果大典》拉赞助,在烈日炎炎下,骑
着一辆破自行车几乎跑遍了京城。

  一天,正当他骑至北图科技展览中心时,突然感到一阵晕旋,
他赶忙减速,可还是不由自主地一头栽进了路旁的树沟里,当时他
意识到自己摔跤了,想爬起来,可是动不了,想喊又喊不出,他听
到树上的蝉鸣,感到身边的车流人流在缓缓地通过,然后就失去了
知觉。

  当他醒来时,他已经坐在了科技展览中心的大厅里,一位老太
太发现了他,好心人把他抬了进来,还给他喂了水,通知了单位的
同事。很快袁鸿被送往医院,他中暑了,一条腿骨折了,更致命的
打击还在后面,他被确诊为血小板原发性减少及出血紫癜,这种病
英文简称是“I TP”是一种免疫性疾病,医学上还没有找到病发的
真正原因,换句话说,袁鸿得了“不治之症”,那一年他只有22岁,
他被迫开始思考生与死的哲学命题。

  袁鸿不怕病痛,但整日卧床,不能与同龄的伙伴玩闹、说笑,
孤独象一张巨大的网把他与世界隔离开来。待病情稳定下来,袁鸿
偷偷溜出医院,为了解闷,他观看了一部意大利的话剧,虽然袁鸿
一句意大利语都不懂,可他看懂了、听懂了,话剧使袁鸿病变的血
液沸腾起来了。

  从此话剧就更深的根植于袁鸿的心中:奥赛罗悲痛欲绝、李尔
王疾言抗辨、少女安提戈涅抚摸兄长的遗体无助的悲泣……,每每
引发了袁鸿的共鸣和默契。正象袁鸿常说的那样:“戏剧是最人性
的艺术,别具一种震憾人心、荡气回肠的效力,因为在场的我们已
身不由已地被裹挟到戏剧冲突的漩涡中,成了它的一部分。”

  袁鸿几乎是在知道自己病情的同时爱上了话剧,在为话剧奔走
的忘我状态里,袁鸿感到从未有过的舒畅。一但闲下了想到自己、
想到生命,他的病情就会恶化,话剧成为他医治病痛的良药,话剧
成为他生存的一种方式。袁鸿钦佩那些与病魔作斗争的人,但他感
到自己可能选择的是一条逃避的路,他每天都象陀螺一样飞速旋转,
是用另一种方式治病。

  说也奇怪,袁鸿独特的“全天侯话剧狂”的治疗方式还真出现
了奇迹,1995年底,血小板指数终于从最低的一、两万阶段向上升
到六、七万了,不再如以前那样总要输血、输液、输血小板悬液,
对药物的依赖也开始降低到了。1998年,袁鸿的身体状况日趋稳定
了。

  袁鸿炒得一手好菜,他自称是美食家的儿子,朋友聚会,他总
是热情地亲自下厨,有时不小心切菜时切到了手,对于别人来说一
张创可贴解决问题,对于袁鸿来说可是灭顶之灾,怕朋友们耽心,
他就谎称去买一袋盐,然后飞车奔往医院的急诊室,打上一针止血
针,然后又若无其事地赶回来给朋友们做菜吃。

  袁鸿不仅自己顽强地活下来,还以自己的方式捐助贫困的人群,
阳光灿烂的日子,他会满心欢喜地感叹:活着真好!

  没有情侣

  住在和初恋情人一起购买的公寓里,怀念与第二个恋人在一起
的前尘往事,渴望与第三个恋人再度牵手,希望下一位不知名的知
音早日出现,这就是袁鸿目前的情感世界。对待爱情人们爱说无怨
无悔,袁鸿却说他有怨有悔、可怨可悔、要怨要悔。

  初恋情人很有钱,她可以挑她喜欢的事情去做,那时的袁鸿没
有钱,无论喜欢还是不喜欢的事情只要赚钱他都会去做。初恋情人
认为做自己不喜欢的事情,既使赚再多的钱也无趣,那时年轻的袁
鸿还无法理解她的行为方式,两个人在价值观上出现了分歧,初恋
情人远渡重洋,嫁给了“金发碧眼”,给袁鸿留下了一座北京东区
的公寓房。至今仍独身一人的袁鸿在别人眼里似乎是在期待着她的
归来。也许千山万水能不能隔阻彼此的爱意?不过袁鸿也在百忙之
中的落日苍茫时偶尔想到她。

  第二个恋人的情感如同北京的春天一般短暂,袁鸿还来不及表
达,爱火即告熄灭。第三个恋人在1998年大洪水来临时得了重病,
那时袁鸿已经与中央电视台的人员拟定了前往灾区的行程,为了博
大的爱,他忍痛离开了爱侣,可想而知,洪水无情地淹没了村庄,
也吞噬了他的爱情。

  不到三十岁的袁鸿因为这些他有理由说:曾经沧海难为水;因
为这些他在午夜时分途经平安大街,听到邓丽君的歌声:不要什么
诺言只要天天在一起/我不能只依靠片片回忆活下去……,他驻足
良久,在树的暗影里泪流满面。

  如果爱情没有遗憾,今天的袁鸿能够顺利地结婚生子过着平凡
的日子,他反问自己:那样幸福吗?袁鸿就是这般矛盾,既希冀爱
情又声称:21世纪了谁还把爱情当作必需品。那架势大有牺牲两代
人的情感,一个是他自己的,一个是因他不恋爱而耽误了投胎的孩
子的,抓紧时间去“超英赶美”。没有时间享受爱情,享受生命,
只有创业、创业再创业。要看情感到舞台上看好了,这就是袁鸿。

  2000年袁鸿和同仁们倾情制作的话剧《切·格瓦拉》公演的第
一场,袁鸿就在观众如雷般热烈的掌声中欣喜地说:“就算从此离
开话剧舞台我也值了!”可转念一想,正因为观众的热情,他更加
感到了肩头的重量。

  《切·格瓦拉》带给人们的冲击是深远的,带给人们的思考是
深刻的,该剧已经从单纯的艺术分歧上升到一次思想的争鸣,这是
袁鸿始料不及的,它的热度超出了人们的想象。

  戏剧对于袁鸿来说是一条船,国家剧院排演的话剧如同豪华的
“泰坦尼克号”,一百多人同时上场,多少服装、多少道具,那宏
大的气势令袁鸿称羡不已。相比之下,袁鸿的小剧场话剧更象是
《切·格瓦拉》驾驶的充满梦想的“格拉玛”号。虽说国家剧院现
在主要还是承担上面交待的话剧任务,完成场次,不必担忧票房,
不用在乎观众,可它早晚得走向市场,豪华的“泰坦尼克号”如不
改变现存的运作方式,迟早会沉没于泥淖之中,要不“泰坦尼克号”
的别名怎么就叫了“铁达泥”呢?它不沉船才怪呢。相反,袁鸿的
“格拉玛”号尽管船身破旧,船帆苍白,但它正向着戏剧的深海处
挺进。独立制作的“格拉玛”号靠自己筹资这种形式虽然不够成熟,
但这一探索的过程正在成为国家剧院以后走向市场的经验和启示。

  戏剧是船,袁鸿是帆,观众的叮咛载满仓,一个异乡的游子,
惆怅咽满腔,蓦然回首,袁鸿又要起航,起航……在这个酷暑,带
着满身疲惫的他又开始为《切·格瓦拉》的巡回演出奔走于南北各
大城市,并计划着在下半年为全国部分高校组织一次原创戏剧的交
流展演。  

  (作者地址:100009北京前海西街17号戏曲研究所 Email:xiaobei2000@sina.com)

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短篇小说

1........为什么世界缺少爱心

作者:瞬

   “人要是有钱,就能做很多事情,可以去享受休闲,可以奉献
很多爱心。”说话的是一个十七、八岁,学生模样的女孩,身材微微
发胖,一头短发,满脸的天真。此刻她正坐在一列飞驰的火车上,和
对座的男孩聊天。过道里站满了人,今天是元旦的前一天,能买到座票就是万幸了。

   火车从上海发往烟台,男孩是先上的车。等大家各就位了,女
孩背着包羞答答地来了。周围众人帮她架好行李,她高高兴兴地坐
在了自己靠近过道的位子上。

   男孩找女孩搭讪,两人的话匣子很快就打开了。两个人都在
上海读书,今天都是回家。男孩是学医的,对女孩说了一堆关于医
生的世故。女孩听了面露钦佩之色。“你是哪所学校的?”男孩问
女孩。女孩回答:“一所民办大学。”男孩又说:“那么条件一定
很好喽。”女孩说:

  “好是好,就是管得严,平时老锁门,不让出去。”说话间,
女孩的挎包里传出一阵铃响,女孩掏出了一个紫红色的纤巧手机,
和那一头的爸爸妈妈撒起了嗲。一路上,手机响了四次。“你家人
好关心你呀。”男孩说。女孩于是开始回忆童年,追昔抚今。从话
中可知,她老爸是个县级干部,很舍得给女儿花钱,要什么给什么
。女孩小时候的玩具塞满了一间屋子。男孩问:

  “你到哪下车?”“山东邹平。”男孩诧异地说:“你口音一
点也不象山东的。”女孩说:“我不讲山东话,我喜欢上海女孩讲
话,嗲声嗲气的。对了,我最喜欢日剧里那些人的说话声音,那么
嗲,很嗲很嗲的,又温柔又好听,哎呀呀呀......”女孩兴奋得语
无伦次、手舞足蹈。男孩说:“好多女孩爱看日剧。”女孩说:
“日剧好好看,那上面的人都很年轻,都很漂亮,又很有爱心。我
就想世界上要是人人都向他们那样有爱心该多好。”两个人畅谈了
一会日剧,又讨论了一番社会问题。男孩问女孩:“你觉得上海怎
么样?”女孩说:“我觉得她们上海的女同学好成熟,好有心计,
现在就考虑好以后怎么赚钱了。她们说我太单纯,说这样不好。可
我觉得已经有那么多复杂的人了,干嘛我还要复杂?我这样也挺好
嘛。”男孩问:“那你以后准备留在上海吗?”女孩说:“我想留,
因为上海机会多,人可以挣到很多钱。钱是好东西,人要是有钱,
就能做很多事情,可以去享受休闲,可以奉献很多爱心。我可以捐
钱给孤儿院,赞助希望工程,做很多慈善事业......我就想现在中
国为什么缺少爱心,就是因为穷,没有钱好多事情就干不成。”

   旁边过道里有位大伯站了很久,这时似乎有些累了,于是弯下
腰,往女孩的位子上挤了挤,坐下了。其实今天火车上的三人座都
挤了四个人。女孩立刻皱起了眉头,好象很不情愿地往里挤了挤。接
下来,女孩浑身不自在,一会儿挺直身子,一会儿巩巩屁股,与男孩
聊天也显得心不在焉,于是关于爱心的交谈在不知不觉中结束了。
车窗外的大地被黑夜笼罩着,车厢内失去了刚才欢快的气氛,乘客
们都昏昏欲睡,除了车轮与铁轨永无休止的刺耳争吵,就什么声音
也听不见了。

  [作者后记]:在我们现在这个社会里,衣食无忧的“善良”者
比比皆是。对于他们来说,奉献爱心其实是属于休闲活动的一种,
只要有钱,就可以象开派对一样简单,从没有想到过要为此付出汗
水和艰辛,又哪里能明白使这个世界变得公正的代价是多么沉重。

  这个世界并不需要依靠慈善家,人人都应该有富裕的权利,用
不着富人来施舍,行善也不需要等到富了之后。有多少人似乎还不
明白,“慈善”这个词本身就是一个资本主义的文本,资本家制造
了穷人,又来可怜他们,还让天真无邪的“纯情”少女们仰慕不已。

  想起曾经从《读者》上看到的一个故事:美国某位亿万富翁热
衷于慈善行业,因此享有很高的社会声望。今天,他又捐出了一大
笔钱,各大报纸上都有详细的报导。与此同时,同一个州的一间简
陋的木棚里,老约翰夫妇正在发愁。他们已经收养了六个流浪儿,
而今天又有一个路过并向他们乞怜,可是他们这个月之剩下买盐的
钱了。是否收留他?望着孩子渴求的目光,最后老约翰说道:“我
们以后不吃盐了。”作者说:那位富翁比起老约翰夫妇来,还差得
远呢。当然,我相信在今天也会有人说:不吃盐是健康饮食新时尚,
老约翰夫妇原来是新新人类!

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每周诗歌选

1........未来的主人翁(侯德健)

  [编者按]侯德健是一个有争议的人物,但他在中国民间音乐领
域的地位是没有争议的。

  下面介绍的这首歌,是他在80年代末的作品。侯德健的高明处
在于举重若轻、击中人心。而他的音乐也是既从容平淡又富于开拓
的--一支木吉他民谣风格的琶音,配上一把胡琴的中国五声旋律,
简单而又富足 ,并且使一首谣曲实现了完完全全的脱胎换骨,我
们从中听到了中国流行音乐的自信自然和自由。

未来的主人翁

听我们未来的主人翁
听他们生下来就哭哭啼啼
究竟是要不到他想要的什么
还是推不掉他不想要的

请不要问我这奇怪的问题
我没有标准的答案怎么告诉你
只听过好象有人曾经这么说
他们需要学习的还有很多
他们要学习微笑
不管他愿不愿意
他们要学习沉默
什么都别说
他们需要去学习
什么对什么是错
他们却不必知道
为了什么
有一天他们也会
把饼干藏在背后
再问你要糖果
你怎么办

他们要学习喜欢
这世上所有的人
只因为他们不能
学那鲁滨逊
他们要学习礼貌
不论在何时何地
他们却不必知道
为了什么
有一天他们也会
穿西装打着领带
别害怕不必奇怪
就是这样

假如你看到有人也是这样做
你就把所有的赞美
全送给他
然后再轻声轻语悄悄告诉他
他们要学习的
还有很多

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来函照登

1........一个交友网站的来信

[编者按]最近我们收到一些网站希望交换链接的来信,对此我们一一
做了答复。以下这封信来自一个“交友网站”,浏览后我们反县该网
站的内容与黑板报文艺的宗旨相违背,因而婉拒了对方的要求。

黑板报:

您好!

我们是DatingClub.com。我们刚访问过贵站,因此给贵站发出此信,
希望能与贵站建立合作关系。
我们的网址:http://www.datingclub.com/love-sites

我们愿意以付费的方式在贵站的主页放置我站的链接.
希望能得到您的回音! 具体来谈谈此事!

DatingClub.com


DatingClub:

你们好!非常感谢您的来信。信中所提在黑板报放置连接一事,考虑
到我们网站的定位与贵网站有所不同,我们认为现在合作的时机还不
成熟。 多谢您对黑板报的关注!

黑板报文艺

2000年7月20日

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